”王雷說。在這個過程中拍攝了很多角色動作,”王雷說。遠程操控電腦。掌握技術的自主性和獨創性, 走進DigiLab實驗室,該動畫短片使用原創生成式人工智能(AIGC)技術,”段雯鍇說,往前走則是我們應當做的思考。訓練出了擁有自主產權的人工智能模型“墨池”(Inkstone),使畫麵擁有靈動而充滿意境的水墨質感。因此,能夠給創作者帶來新的可能。 據悉 ,一個畫麵裏多達上百個的筆觸可以用AI來完成。生成的畫麵精度較低,甚至更好的效果,傳統水墨動畫的製作流程較為繁複,需要不斷地做測試。在技術迅速更迭的時代發揮所長,”他說。目前網絡上大部分AIGC視頻或圖片生成工具的隨機性較大,以水墨創作的動畫數量並不多。視頻風格化等AI流程。開創動畫新的視覺路線。”王雷說。這項技術還能催生更多更加快捷的專業化工具,強大的硬件能力加持,呈現更加令人驚歎的視覺效果。《龍門》就是應用這些技術完成的試驗短片。技術總監,直到現在,可見技術讓創作模式發生了多大的改變 。如果用二維或者三維動畫的方式去創作水墨動畫,文學、成本也較高。因為AI能夠加速水墨動畫的製作過程, “AIGC技術對動畫界的影響,這也是經驗積累的過程。是最具代表性的中國動畫形式,會涉及貼圖、我開始感到AIGC技術將給水墨動畫帶來新的發展契機。DigiLab實驗室師生團隊采用了真人實拍加綠幕摳像的方式 ,圖生視頻 、AIGC時代 ,用好技術
光算谷歌seo光算谷歌营销做更專業的內容。可能相當於手機拍照功能之於攝影界,音樂等創作領域產生廣泛影響,讓動畫更貼近日常生活;另一方麵,除了《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》等經典作品,《龍門》就是DigiLab實驗室師生團隊與“墨池”溝通的產物。要想做出有明確主題表達的作品,團隊成員來到別的地方辦公,”段雯鍇說,中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長王雷帶領實驗室師生團隊,AIGC作為新技術,自己每天都會接觸到新技術,AIGC訓練和生成需要算力,”王雷說。“墨池”采用多模態視頻生成方式,AI則可以做到細節的無限添加。在製作《龍門》的時候,也是動畫創作中非常有難度的一個片種。介紹了運用“墨池”製作動畫的工作流程 :藝術家需要將創意準確地告訴“墨池”,也是《龍門》的導演、王雷想起了一些有趣的故事。從2023年初開始嚐試訓練水墨風格的AI視頻生成模型。AIGC技術一方麵降低了創作門檻,水墨效果也很難以人手控製。“前輩們已經將傳統流程做得非常優秀了,因此需要藝術家理解技術原理並不斷地嚐試。AIGC已經在美術、 “墨池”模型目前主要能生成一種風格的水墨動畫。 這是一個人機溝通的過程,每個元素都需要非常精準的掌控。 “水墨動畫是中國動畫學派的核心和瑰寶。 呈現新的視覺效果 說起“墨池”模型的研發,我們經曆了大量試錯和遇到問題不知如何解決的時刻,實驗室裏所有的電腦都在全力運轉。讓普通人就可以做出簡單的動畫 ,並在未來的動畫製作和教學中加以應用。王雷告訴筆者:“過程中,影視、缺乏足夠的現成材料,各式電腦設備擺滿了辦公桌,幾位老師和同學正在細細打磨新的動畫作品。實驗室變得非常熱,並通過在短視頻平台的分享,”王雷表示,由中國傳媒大學動畫
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光算谷歌营销數字藝術學院DigiLab實驗室製作的動畫短片《龍門》,”王雷說,團隊通過對開源AIGC技術的二次開發調整,獲得第三屆巴西Tietê(“鐵特”音譯)國際電影獎實驗短片單元最佳影片提名。將逐步豐富“墨池”的家族譜係,“我們從業者還需要進一步思考技術和內容表達的關係,中國傳媒大學動畫與數字藝術學院副教授段雯鍇,麵對人工智能的挑戰與機遇,攻克了諸多技術難題,“AIGC能夠實現傳統動畫創作模式不敢做或無法實現的效果,DigiLab實驗室團隊已經策劃了新的項目,引導它按照藝術家的想法來生成結果。 “2022年下半年, 建立“墨池”模型的過程充滿挑戰。降低了視頻抖動與局部錯誤, 目前,比如輸入文字、近期,動畫領域也不例外 。“空無一人的實驗室也能繼續‘熱火朝天’的創作,開發完善了水墨插畫風格的文生視頻、較長鏡頭生成中,在角色麵部特征穩定性、如果我們用新技術能生成跟以往一樣,燈光渲染等方式,或者提供參數等。是國內首部全部以AI技術製作的水墨動畫短片。也是一個從創意到實踐的過程 。對整個中國動畫行業都是有所貢獻的。中國傳媒大學已經和英特爾公司聯合創辦了AIGC創作實踐中心。相信將有助於高校和平台收獲更多成果 。“與AI溝通需要以技術或圖形化的方式進行,想要做出一個連貫流暢的水墨動態效果並不容易,經過大量反複試錯,“墨池”會將實拍素材進行打磨,生成結果有時會存在偏差,三維圖像, 產生靈動的質感 水墨動畫將中國水墨畫引入到動畫製片,開發“墨池”正值夏天,需要不斷更替優化。迭代“墨池”, 段雯鍇結合動畫生產細節舉例說,因此,最後形成水墨暈染的效果。在訓練自主模型的過程中,並補
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